Múltiple

29/01/2017 jmlopezt_214hh52n

Si alguien estaba deseando el gran retorno de Shyamalan, Múltiple es lo más cercano a eso. ¿Significa eso que estamos ante un título al nivel de sus dos obras más populares? Personalmente creo que no, pero vuelve a estructuras conocidas en él, o más bien, vuelve a hacerlas más visibles y con más sentido que nunca.

Shyamalan es un maestro de la estructura en espiral de una historia, esa en la que el protagonista consigue aceptar su realidad inicial porque, volviendo a ella por necesidad, al fin ésta cobra sentido. Algo muy parecido a las propias sensaciones que generan sus películas en sus primeros y segundos visionados, donde las expectativas y la conciencia del relato altera totalmente su disfrute, casi siempre para bien.

Cierto que a veces en sus películas las costuras son muy obvias, pero juraría que, a estas alturas, es algo premeditado, igual que lo era el subrayado del relato de La joven del agua con el cuento que servía de guía a los protagonistas. Múltiple redunda en ese esquema, que nunca ha abandonado el director, pero amplificándolo y dando un nuevo sentido, no sólo a sus personajes, sino a la propia naturaleza del relato que nos trae en esta ocasión.

En Múltiple, Shyamalan no pierde un instante en ir al grano y la película arranca prácticamente en pleno meollo, el secuestro de tres chicas por parte de un tipo con un trastorno de personalidad múltiple. A partir de aquí la historia se construye en dos tramas paralelas: por un lado la de las chicas secuestradas, especialmente la solitaria Casey, y la de la terapeuta del secuestrador, que desconoce lo que ha hecho pero que se huele desde el inicio que algo raro ha ocurrido al alterar éste la rutina de sus sesiones.

Así tenemos dos historias del gato y el ratón que nunca bajan el ritmo, cuyos acontecimientos se precipitan en una suerte de cuenta atrás, que animan a estar atentos a las distintas pistas que van surgiendo y, sobre todo, ofrecen un notable manejo de la tensión en cada escena en la que McAvoy tiene protagonismo, ya que cada una de sus personalidades mostradas en pantalla resulta relevante para el relato. Un McAvoy que hace un trabajo fascinante y que es el gran espectáculo de la película.

Sin embargo me pasa con esta película lo que me ha pasado en los primeros visionados de muchas de sus películas, que en un inicio me dejan frío porque la mitología que construye, en un contexto presuntamente realista, exige al espectador que levante la mano en temas de verosimilitud del relato. Pero me temo que, como con esas otras películas, una vez conocida la historia, los siguientes visionados ganan enteros con facilidad, ya que todas esas aristas relativas a la suspensión de incredulidad desaparecen por constituir precisamente los elementos que dotan de sentido a la película, probablemente más en ésta que en ninguna de las anteriores. Es algo que su apoteósico epílogo, de los mejores que he visto en mucho tiempo, hará evidente a todos aquellos que la vean.

Cabe destacar, además, que tras un falso documental como La visita, la vuelta a la narrativa visual plenamente ficcionada le sienta muy bien a esta película que vuelve a ser una muestra de esa dirección de Shyamalan en la que menos es más y en la que cada movimiento de cámara tiene sentido e intención propio. Es un gusto poder ver a un director mainstream alejarse de la tendencia generalizada de los rodajes multicámara y los montajes extremadamente picados. Guiar bien al espectador en vez de aturullarlo con estímulos visuales es algo especialmente eficaz tanto para el manejo del suspense como para la construcción del drama de cada escena.

Volviendo a las expectativas que siempre giran en torno a este director, y en comparación con un cine de Hollywood tendiente a la complacencia más que a la sorpresa, es muy probable que Múltiple sea, a la vez, la película que más y menos deseábamos ver de su director. Es justo esa naturaleza múltiple, valga la redundancia, la que hace que merezca la pena pagar la entrada.

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